Variety publica resenha de “A Rainy Day In New York”

Postagem por: Samuel Rodrigues
26.08.2019
Categorias: Notícias

Na tarde desta segunda-feira (26), a revista estadunidense Variety publicou sua resenha do filme “A Rainy Day In New York”, co-estrelado por Selena Gomez. O longa, com 92 minutos de duração, foi dirigido por Woody Allen e abrirá a 45ª edição do Deauville American Film Festival no dia 6 de setembro na França. Confira, abaixo, a matéria traduzida:

Dois filmes atrás, com “Café Society”, Woody Allen abriu o Festival de Cannes. Na última vez, com “Wonder Wheel”, de 2017, ele fechou o New York Film Festival. Seu último filme, a primeira casualidade da reviravolta quando a Amazon Studios desistiu de seu contrato de quatro filmes com o diretor, estreou há um mês no leste europeu antecedendo o lançamento regional irregular e a abertura do Deauville Festival of American Film na França. Com o maior respeito por Deauville, sem mencionar a nação da Polônia, o lançamento de “A Rainy Day In New York” parece um passo para baixo; até você assistir e perceber que pode ser significativamente mais generoso do que o filme merece.

Apesar de apresentar alguns dos melhores atores de suas respectivas gerações, “A Rainy Day In New York” parece um filme nascido de profunda exaustão criativa. É uma “cópia” do território que Allen já cobriu antes, mas, enquanto o mesmo pode ser dito sobre quase todo os últimos trabalhos de sua carreira, raramente as engrenagens tocam tão alto, e nunca antes os escritores sentiram isso cronicamente fora de fase com a era que descreve. Os dois últimos filmes de Allen tiveram ajustes de período, o que diminuiu o potencial de anacronismos chocantes para o olho moderno. Mas os protagonistas de “A Rainy Day In New York” são jovens brilhantes da geração Y/Z que habitam uma América aparentemente contemporânea, porém modelam comportamentos que estariam fora de moda se estivessem no final da casa dos cinquenta. Final dos anos 50. Isso é supostamente 2019, mas um mordomo com um telegrama em uma bandeja de prata pareceria mais plausível do que, digamos, uma conversa no WhatsApp.

O papel romântico é interpretado pelo charmoso Timothée Chalamet, que precisa de toda a sua sensibilidade casualmente desconfiada para nos convencer de que ele não é constantemente jogado pelas janelas do andar de cima quando as pessoas descobrem que o nome de seu personagem é Gatsby Welles. Gatsby, aparentemente, recuou incessantemente para um passado em que jovens de 23 anos usam casacos de lã e um léxico de cultura pop composto inteiramente de aforismos de Cole Porter, o que é um brilhante e rico, mas sem direção, que frequenta o frondoso e fictício Yardley College. Ele ganha milhares de dólares sem esforço toda vez que participa de um jogo de pôquer, e está namorando Ashleigh (Elle Fanning), jornalista e fã de combinações de suéter e saia formais.

Se Gatsby é uma criatura extinta reanimada, Ashleigh é um unicórnio inteiramente mitológico. Ela é totalmente ingênua; um ditz competente e carreirista; uma estudante séria que, de alguma forma, confunde a letra da canção “In the roaring traffic’s boom/In the silence of my lonely room” para Shakespeare – da conhecida série de sonetos de trânsito do Bardo, presumivelmente. Mas, na maior parte, ela é uma rica e luminosa rainha do Arizona cujo aguçado conhecimento jornalístico, acoplado de maneira impossível à sua admiração sincera e sofrida, poderia resgatar Roland Pollard (Liev Schreiber), o grande diretor que irá entrevistar em Manhattan.

Tudo isso estraga os planos do Gatsby para um fim de semana de refeições sofisticadas, hotéis de luxo e coquetéis à noite ouvindo piano de jazz, evitando a arrogância de sua mãe. Ashleigh parte em uma encenação prolongada envolvendo o roteirista do filme inacabado (Jude Law), sua esposa infiel (Rebecca Hall) e um famoso galã (Diego Luna) que completa o trio de homens inadequados à idade disputando suas atenções volúveis. Enquanto isso, Gatsby percorre as ruas de Manhattan em um funk e acaba estrelando um curta-metragem de um amigo, no qual, pobre rapaz, ele tem que beijar Shannon (Selena Gomez), a irmã mais nova de uma garota que ele costumava namorar.

Gomez revela o melhor do elenco mais jovem, abrindo caminhos através de algumas das melhores filmagens, como sua divertida reação quando Gatsby lhe diz que sua namorada é de Tucson: “Sobre o que vocês falam? Cactus?”. E sim, esse é realmente um dos momentos mais engraçados: em outros lugares, as piadas que caem acontecem sem jeito, geralmente às custas de uma das harpias, prostitutas ou destruidores de corações que compõem as mulheres do filme, como a irmã de Shannon, que fez sexo oral em um bar mitsvá ou a noiva do irmão de Gatsby (Annaleigh Ashford) com sua risada irritante ou a profissional do sexo (Kelly Rohrbach) que Gatsby contrata para representar Ashleigh, que, “cof cof”, “não se pode esperar que viva de mãos dadas”.

Ainda assim, a falta de graça é apenas o atributo mais desanimador de “A Rainy Day In New York”. Os personagens secundários são subdesenvolvidos e bizarramente inconsequentes, como o amigo de escola de Gatsby (Ben Warheit), que aparece apenas para cunhar o burnup Classic e relacionar imediatamente o nome “Ashleigh” a Ashley Wilkes de “E o Vento Levou”, porque essa é uma América alternativa que aparentemente não produziu mulheres Ashley / Ashleigh / Ashlees a granel nas décadas desde 1939. Até mesmo a geralmente deliciosa cinematografia de Vittorio Storaro parece cansada e desconsiderada: está molhada e cinza do lado de fora, mas as janelas deixam entrar sol suficiente para banhar o interior em um brilho tão doce que é praticamente pegajoso. As cenas são bloqueadas de maneira desigual, às vezes colocando os atores em uma proximidade não natural, apesar da amplitude dos cenários, em um esforço mal sucedido, talvez, para provocar alguma química. Não funciona e, com muitos dos artistas, aparentemente ruminando as gesticulações excessivamente enfatizados de Allen, há uma ansiedade de baixo nível de que eles podem acertar um ao outro acidentalmente.

Eventualmente, torna-se bastante enfurecedor que Fanning, especialmente, possa ser tão adorável, enganada e irrefletidamente abandonada, sem notas consistentes para jogar e enviada para os becos sem saída digna de um enredo que não tem lugar para ir e nada para fazer quando chegar lá. O roteiro descarta sua caracterização de novo e de novo, como se fosse uma capa de chiclete presa a um sapato, mesmo enquanto a câmera passa por cima dela – o olhar aqui, exceto por uma cena imprudente que faz com que ela termine de calcinha, é menos pervertido do que estranhamente bajulador e inteiramente incompreensível.

É impiedosamente claro até que ponto as sensibilidades de Allen vão, não apenas da geração milenar que ele está ostensivamente descrevendo, mas também das mulheres de seu próprio catálogo (algumas das personagens femininas mais indeléveis, maravilhosas e idiossincráticas do cânon americano) e quase tão depressivas, diferente da visão intensamente romântica que ele sempre usou para se comunicar com sua outra grande musa, Manhattan. É “Um dia chuvoso em Nova York”, mas não chove, derrama.

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